任上专访岩井俊二你好之华不是纯爱电影龚诗嘉大石桥李承铉便利商店王鹤铮

专访岩井俊二 《你好，之华》不是纯爱电影

新媒体管家

当了几年的人物，还是不太习惯语言不通的采访。中间隔着一个翻译，往往两人彼此都不知道对方在说啥，lost in translation。当然，见面交流了，接收到采访对象的眼神表情，还有整体散发出来的气场，比隔着大众媒体一鳞半爪的印象还是强太多了。

一场小小的跨语言对话尚且如此困难，由此联想，像《你好，之华》这样一个跨国合作的电影项目，不知道要涉及多少方方面面的具体问题。

不过闲言少叙，这次逮到一只活的岩井俊二，来说说他给我的印荆门象。

我觉得岩井导演是沉静内敛的，他坐在沙发上不动，整个采访的小房间里，都似乎有了一种安静下来的力量。

据说他在片场活蹦乱跳、到处乱窜，可不是那种只对着监视器挥斥方遒的导演。这次和他合作的陈可辛、秦昊、胡歌等人在采访里都提到，他对现场的置景、布光，乃至某个墙上挂着的小道具，都会很仔细，事事都要亲力亲为。

但对于演员的表演，他都会给出很大的自由度。这可能是很多好导演的共性吧。

拍《你好，之华》，岩井导演一直说压力很大。现在不少日本导演到中国来拍片，比如拍摄《入殓师》的泷田洋二郎，他很担心的是自己做得不好，拖别人后腿。

《你好，之华》是一部怎样的电影？

它讲述了三代人的故事，关于少年、中年、老年不同人生阶段的感悟，其中涉及爱情、亲情、友情……

它也是一个关于时光的故事，那些遗憾、错过、失去，不可逆转。你可以称它为成长，也可以称它为生命的轮回——即便电影的结尾，也不见得是人物最终的结局。

它也是一个温柔包裹的残酷故事，讲了很多扎心的事情，但仍如冬日暖阳。那个躲在银幕后面感慨人生的导演，始终是平静的。他沉浸酿郁，含英咀华，向观众倾吐自己这么多年见识和领悟到的人生。

诚如监制陈可辛所说，这部电影是让大家去重新认识自己，审视自己的前半生与后半生。

在这个隆冬时节丽江，我们可能正需要这样一部影片，来为我们的心灵添点柴火。它摒弃了世俗的成功学评价标准，邀你一起来谈谈生老病死，谈谈生活的意义。

来看看我的一些问题，岩井导演怎么回答：

关于“国际化”的问题

拍《情书》《四月物语》时，电影的日本色彩非常浓厚，当时制片人说，这种纯日本的东西是不是只有日本人才能看懂？另一部《燕尾蝶》看起来倒更适合国外观众来看。但事实却不是如此。后来我就觉得应该对自己多一些信心，不必局限于本地观众，做海外的故事也许也不错。

《燕尾蝶》

一直想在中国拍一部作品，但是没有合适的题材。比如上一部《瑞普·凡·温克尔的新娘》，也曾考虑在中国拍，但是考虑到职业设定等，太多元素不符合中国国情。

《你好，之华》一开始也并没有想在中国拍，但后来从各种情节来看，我会觉得设置在中国也可以，于是就想试试看。这其中少不了陈可辛导演的帮助，从剧本策划到找演员、找拍摄团队，他从头到尾出了很多力。

如何做到接地气

我自己想的故事情节，很多不符合中国实际。具体操作时仰仗中国国内的工作人员的帮助，从情节、场景到人物的服装等，中国工作人员给了我很多意见。

在现场，我会让演员按照自己的意见先做一次，然后我根据他们的表演再做自己的判断和加工。

一些小细节、小幽默的设置

关于电影中的小幽默我有定小小的规矩：在交流时，中国工作人员觉得好并与其他材料具有良好的相容性(特别是用于印刷光油时)笑的部分，如果我理解不了、不觉得好笑，我就不会采用。当然，我觉得比较有意思，也要听中国工作人员意见，他们觉得可以才会采用。

有趣的跨文化交流

电影里有一场葬礼的戏，我觉得很震惊。中国的葬礼和日本葬礼太不一样了，中国葬礼时间很短，具体规矩也跟日本很不一样，比如说，长者就不太适合参加年轻逝者的葬礼。

风俗上、文化上的差异实在是太有意思了。有时候去旅游，去商业街什么的，其实中国和日本没有太大的差别，但文化习俗上就很不一样了。意识到这一点，我觉得来这里拍摄太好了，了解了很多新鲜的事物。

这部电影和《情书》的关系

我并不是一开始就要做一部和《情书》相像的电影。只不过我开始想到了一个小细节，觉得似乎可以做一个和《情书》有点相似、但更加拓展一些的电影。

《情书》有很多人喜欢，我想给这些观众一些回馈。与其创造一个新的体系、新的价值观，不如借用一些已经被证明了的旧元素。这是我的初衷。

关于之南这个角色的一些谜团

在我心中，之南是挺纯粹的一个姑娘。她很骄傲袁惟仁，一直走着一条不能回头的路，但她人生中的平衡感可能没有掌握好。

之南这个人物在电影里没有讲太多，他中学之后的部分通过别人提到了一点，但很多被隐去。

电影中，有一本小说是关于之南的。这本小说真实存在，我已经写好了。如果你想了解之南的故事，回头可以拿来读一读。

之南在各方面都是一个很优秀的人，而之华可能比较普通。她喜欢一个人，也没有得到对方的回馈。但普通人也拥有普通人的幸福呀。

反观姐姐呢，她一开始是第一名，结局却是崩塌了的。所以我拍摄这部电影，可能是对大部分平凡女性的一种声援。

关于尹川这个角色的一些疑问

电影很有意思的“双视角”，正如秦昊所言：每个人都是之华，其实每嘻乐门个人也都是尹川

秦昊饰演的尹川从文学青年到中年，是和我本人非常相似的角色。如果我没有成为电影导演，我可能就去写小说了，可能写的书都卖不出去，然后就到了现在的年龄。

这个角色中凝聚了许多我亲眼所见的事情，我身边的许多同业者，有些人中途忠旺铝压延材项目已进入试生产就放弃了，有些人还在继续追逐梦想。电影中，尹川就处于是继续写作还是放弃的挣扎之中。

其实这个故事换一个角度来看的话，也是尹川的故事，他作为一个小说家，遭遇了各种各样的人和事，对他的选择产生各种影响。我没有把这个人物写得特别有张力，但他可以说是一系列故事的见证者。

电影中印象深刻的场景

之华和文涛去追晨晨，有20多分钟是漆黑一片，只听到声音。在看这一场戏外景的时候，综合各种原因，我们决定只拍一次，大家为此都很担心。结果真的只拍了一条，呈现效果和我的想象很一致。

在拍摄后半程的时候，要走一个长长的台阶。这种拍摄对摄像师来说非常辛苦，我很担心他坚持不住。场景里还有两条狗，我心里想你们可千万别出什么状况啊，千万别看镜头，看镜头我就白拍了。结果，狗狗也非常配合。

关于自己在片场的亲力亲为

我很喜欢在拍摄现场下功夫，喜欢到处转悠做点事。我会按照自己脑海中设定的效果进行各种调整，然后就是跑来跑去的，通过不断尝试达到我想要的效果。其实我也不知道自己是怎样的，这些对我来说都很自然，只有周围人看得比较清楚吧。

最后，作为采访者我再唠叨几句。

陈可辛导演在评价岩井俊二时，一是称赞他的审美眼光，比如在场景选择方面，选出的地方都富有真实生活的质感，即便很破败，都那么美；第二是作为一个独立电影人，对于这个行业的热情和投入；另外还有在这个圈子浸淫多年，依然保持着一份独有的天真。

讲真，作为一个日本导演来中国拍的第一部电影，它既保持了岩井以往的影像风格，系统更加稳定还真一点都不“隔”。本土化做得好，很大程度上也少不了陈可辛的把关吧。

和岩井导演面对面一个多小时，我觉得作为一个受访者，他并非游刃有余。他的话并不太多，遇到一些难以回答的问题，并不会熟练的绕过去——这不是他最擅长、最舒服的状态。他最投入的应该还是在电影的创作里，以至于在片场，他可以不知疲倦地忙碌，专注到浑然忘我。

让我印象深刻的还有：他热爱电影行业，并以此实现个人价值，但并不以成功者自居，不建议大家都活成他的样子。就像在《你好，之华》中流露出来的，他推崇生活的多元价值，让每一个人都真诚面对自己，将问候带给像之华一样的每一个普通人。

“之华，你好吗？”“我很好。”

昨天推送了一条《你好，之华》（可参读：岩井俊二到中国拍了部怎样的电影？），看留言，我最有感触的竟然是这样一条。

——我很好，我们都要狠狠地好下去。

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