任上看不懂邪不压正可能因为你没懂姜文的野李小沛常熟雷龙林睿一麦洁文We
看不懂《邪不压正》?可能因为你没懂姜文的“野”
你应该看这篇文章,是因为:
“只有我高兴了,观众才能高兴。”姜文在一档访谈节目中,这样谈论自己对于电影的看法。
上映一周:票房递减、评价两极
备受关注的电影《邪不压正》上映已经一周了。
这部改编自小说《侠隐》的电影,讲述了七七事变前夕的一个复仇故事。虽然大部分读者对小说评价甚高,电影与小说中的人物也大体对应,但有相当一部分观众对姜文的电影并不买账。
7月13日陈逸男上映的电影,从豆瓣高达8.2的评分,一路跌到7.1分,关于这部电影的评论也呈现两极化的状态。随之走低的是电影的票房——上映首日票房过亿,然后逐日递减,到19日只有两千多万。
豆瓣截图。
点赞的人觉得这部电影“讲究”、“值得二刷、三刷”。同时络上不少文章热衷于解读作品中的“隐喻”。
甚至有人找出了“姜文藏在《邪不压正》里的20个彩蛋”,其中包括但不限于梁启超的肾、爱写日记的蒋介石、对李小龙的致敬以及以刺杀孙传芳的施剑翘为原型的关巧红。
吐槽的人认为影片“完全崩坏”,人物“立不住”,故事缺乏逻辑、令人费解,乃至于有标志着企业在转型之路上迈出了重要1步人觉得姜文的电影陷入了一种困局。
有影评甚至认为,观众看完“都感觉看不太懂”。
影评截图。
姜文的“野生性”
事实上,观众的这种懵懂的感觉很大程度上源于姜文“非套路”的电影语言。
在《邪不压正》上映前,姜文已经做过很多场访谈。每次他都力图跳出那种对电影套路化的理解。这种电影的“非套路”被许知远称为“姜文的野生性”。
《邪不压正》海报。
比如,窦文涛问“(拍电影)难的在哪”,姜文说“很多人说能不能把故事讲清楚了,这不是事,这是技术。难的是你能不能不讲一故事”。
访谈节目截图。
比如,许知远觉得姜文始终在电影中“处理成长的故事”。姜文说“我没处理,我只是把那个东西反刍了一下”。
访谈节目截图。
又比如,窦文涛问,要是拍摄超出预算了,听谁的?姜文反问:“什么叫预算?”
与产品的实际使用条件无关 访谈节目截图。
在许知远采访姜文的那段视频开头汇集了姜文电影中的各种声音,而背景画面是北京内务部街的那个姜文曾住了30年的大院。
在这个大院里,你似乎能看到姜文电影中的影子——《阳光灿烂的日子》中的烟囱、老北京的曲尼次仁院子、上世纪的筒子楼……
姜文住了30年的大院。访谈节目截图
许知远说,这里好像没什么好逛的,但“这个院子把他所有的拍的戏、演的戏、导的戏全都镶嵌在一起了”。
所以许知远注定不能理解姜文,但他能理解姜文电影中那种自在的逻辑。
姜文在电影《有话好好说》中的剧照。
创作者与观众的“误读”
许知远问,观众对电影的反馈会对你造成困扰吗。姜文说,“我觉得没有”。
“《让子弹飞》大伙都觉得好。其实好多人过分解读,我看着都吃惊——怎么成这样了?说看不懂的,我也吃惊——这就看不懂了?”
姜文电影《让子弹飞》剧照。
姜文觉得这些反馈跟他没关系,但他也不排斥这些反馈与解读。“任何作品面临欣赏着的时候,都是他守护们在表达自己。我还是那句话,人生就是建立在误读之上的。”
“一切都是误读。”这不只是说观众对于导演的误读,当姜文把《邪不压正》描述成一个“李小龙进了卡萨布兰卡的故事”的时候,难道不是也在误读《侠隐》吗?
“新材料未来需求巨大 事实上,“误读”也可以说是姜文的一个习惯。虽然他的多部影片都源于改编,但在电影中,观众完全找不到原著的影子。姜文的改编更像是一种再创作。
他在和高晓松的访谈中也谈到这一点。“所有的改编对我来说都一样。就是我看一遍,看一遍给我的印象特别重要。然后我就把我记的这个东西,还有它撞开我情绪、理性闸门的东西,弄一块写成一个剧本。”
《邪不压正》海报。
其实从姜文执导的第一部作品《阳光灿烂的日子》开始到《太阳照常升起》,再到民国三部曲,姜文一直在讲自己的故事。
多年以前,在《让子弹飞》还是“新片”的时候,曾经的《第十放映室》用两集回顾了姜文出演、执导的电影。
彼时,《太阳照常升起》引发了“广泛的不解”。十一年后,这部电影的评分在豆瓣上达到8.0分。
《太阳照辰伶常升起》剧照。
《第十放映室》当时就认为,观众的这种“不解”,恰恰要由姜文来负责。“我们起码应当相信一点,姜文绝对不是故意要让大家看不懂,这里面客观存在思维方式的差异。这个在一般观众看来,颠三倒四不知所云的故事,可能在姜文那里恰恰是最通顺、最合理不过的。”
“作为讲故事的人,姜文的出发点坦荡而真诚,他就是这样在如实地呈现他的所思所想,而不是挖空心思,仅仅只为再现一场个人化色彩浓重的梦境。”
在节目的最后,《第十放映室》用了类似各打五十大板的一段话作为结尾,试图弥合姜文和观众之间的“误读”——作为观众,我们应当尊重艺术家个人的语言方式;而作为创作者,尤其是电影的创作者,也应当考虑到观众的一个普遍的理解能力,而不能任意为之。
但显然,对《邪不压正》的评价上再次让观众与创作者之间产生了相互的“误读”。
来自中国
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